我送你一个雷峰塔影,
   满天稠密的黑云与白云;
  我送你一个雷峰塔顶,
   明月泻影在眠熟的波心。

  我送你一个雷峰塔影,


  深深的黑夜,依依的塔影,
   团团的月彩,纤纤的波鳞——
  假如你我荡一支无遮的小艇,
   假如你我创一个完全的梦境!  
  ①此诗写于1923年9月26日。志摩在《西湖记》中说:“三潭印月——我不爱什么九曲,也不爱什么三潭,我爱在月光下看雷峰静极了的影子——我见了那个,便不要性命。” 

  满天稠密的黑云和白云;

  “三潭印月——我不爱什么九曲,也不爱什么三潭,我爱在月下看雷峰静极了的影子——我见了那个,便不要性命。”徐志摩在《西湖记》中说的这段极情的话,自然是诗人话。然而正是诗人话,月下雷峰静影所具有的梦幻效果就可想而知,虽然这其中更必然渗透了诗人隐秘的审美观。
  然而要让读者都进入诗人这个审美世界,并非一种描述能够做到。描述可以使人想象,却不能使人彻底进入。诗所要做到的,便是带领读者去冒险、去沉醉,彻底投入。诗仿佛是另一个世界,有另一双眼睛。“我送你一个雷峰塔影,/满天稠密的黑云与白云;/我送你一个雷峰塔顶,/明月泻影在眠熟的波心。”这第一阕如果没有“我送你”三个字,不亚于白开水一杯;借助“我送你”的强制力,所有平淡无奇的句子被聚合。被突出的“雷峰影片”由于隐私性或个人色彩而变成一杯浓酒。第二阕则将这杯浓酒传递于对饮之中,使之飘散出了迷人的芬芳:“假如你我荡一支无遮的小艇,/假如你我创一个完全的梦境!”至此,诗人将读者完全醉入了他的“月下雷峰影片”里。
  《月下雷峰影片》仅短短八句,其浓郁的诗意得力于卓越的构思手法。即诗人自我的切入。由于自我的切入,写景不再成为复制或呈现,写景即写诗人之景——“完全的梦境。”在切入之时,现实的我抽身离去,自我的情感看不见了,个人的经历、思想看不见了,闪耀于读者眼前的是自然之美的形体和光辉。整首诗的韵律就是情感和思想的旋律。正如《雪花的快乐》建筑于“假如”这一脆弱的词根,这首小诗的美学效果也是借助“假如”而显现。第一阕景物实写和“我送你”的强制,由于有了“假如”的虚拟、缓和,使美妙的设想得以如鸟翅舒展、从而全诗明亮美好起来。
  《月下雷峰影片》既立体地呈现了自然美景,又梦幻地塑造了“另一个世界。”当诗人逃离现实而转入语言创造,哪怕小小的诗行也可触出灵魂的搏动。这首小诗所具有的荡船波心的音乐美,显然得力于叠音词的运用。《月下雷峰影片》尤如一曲优美小夜曲,望不见隔岸的琴弦,悠悠回荡的琴音却令人不忍离去。
                           (荒林)

  我送你一个雷峰塔顶,

老辈的人讲雷峰塔下镇着白娘娘。白娘娘就是许仙的夫人,是一条白蛇变的。许仙与白娘娘在西湖的断桥相会,后来法海和尚就将白娘娘镇到了雷峰塔下。雷峰塔是真有的,在西湖边的夕照山上。从前是西湖的十景之一。现在说起西湖的老十景,也是把消失了的雷峰夕照算在里头的。

  明月泻影在眠熟的波心。

算起来,雷峰塔已经有一千多年的历史了,它还有另外好几个名字,有叫黄妃塔的,也有叫王妃塔的,还有叫西关砖塔的。一座塔的名字里面有一个妃字,肯定就有故事了。说的是公元975年,吴越国王为庆贺妃子得子建塔,原先想建十三层的,后来因为人力物力所限,就改为八面、七层楼阁式塔。

  深深的黑夜,依依的塔影,

其间,雷峰塔也是受过了几次大的劫难的,最致命的则要数清朝后期,因为砖塔年久失修,加上迷信者盛传塔砖有辟邪作用,由此,引来了许多盗挖塔砖的人,塔基也因此而开始渐渐削弱。1924年,雷峰塔轰然倒塌。从此以后,到西湖观光的人就再也见不到雷峰夕照的景致了。雷峰塔倒掉以后,鲁迅先生先后写过两篇文章,中学时就能读到的,一篇叫《论雷峰塔的倒掉》,还有一篇叫《再论雷峰塔的倒掉》。

  团团的月彩,纤纤的波鳞——

雷峰塔耸立在夕照山上将倒影投进西湖时的样子一定是十分美丽的。鲁迅的文章中没有具体的描述,另外一个善于风花雪月的诗人徐志摩倒是好好地抒发了一番的。他不但写诗,还在一篇名《西湖记》的文章中这样说道:“三潭印月———我不爱什么九曲,也不爱什么三潭,我爱在月光下看雷峰静极了的样子———我见了那个,便不要性命。”写文字需要夸张,要了徐志摩性命的是航天器而不是雷峰塔。但由此可见雷峰塔在月光下的影子确实是十分迷人的。

  假如你我荡一支无遮的小艇,

雷峰塔遗址的挖掘在距离它

  假如你我创一个完全的梦境!

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